旁白不是解说：图文分工的边界在哪里
把画面已经说清的事再写一遍，是旁白框最常见的浪费。真正有效的旁白，提供的往往是画面给不出的那部分信息，比如时间。
旁白在漫画里承担的功能，本应与画面互补。画面擅长呈现此刻在这里发生了什么，很难直接交代时间的跨度、人物没有说出口的判断，以及事件的先后顺序。旁白若要发挥作用，就应该落在这三类信息上。反过来，一旦旁白开始描述画面上已经存在的东西，谁站在哪里、手里拿着什么、表情如何，读者就会迅速失去对它的耐心，因为它没有提供任何增量，反而拖慢了阅读的速度。
一个实用的自检方法是逐条读旁白，判断如果把这一句删掉，读者会不会看不懂。如果答案是能看懂，那句旁白多半是多余的。站内几部以信息密度著称的作品，其旁白数量其实很少，但在关键处使用得很准：交代一段被跳过的岁月、说明一次没有画出的交易、点明一句台词里被刻意省略的主语。这些内容画面确实无法承担，交给旁白反而最省笔墨，也不会打断读者自己的推理，更不会替读者把结论先说了。
另一个常见问题是旁白与对白的比例失衡。当一部作品的长段旁白反复出现时，读者会产生一种被按着头解释的观感，即使内容本身有价值。比较稳妥的分配是让旁白承担结构性信息，让对白承担情绪与人际关系。换句话说，旁白负责让读者知道时间走到了哪一步，对白负责让读者感到这一步对人物意味着什么。两者一旦角色互换，作品就会显得又啰嗦又冷，读者既不感动，也记不住信息。
分镜的排布也会影响旁白的效果。放在格子上方的旁白天然带有先交代后展示的时间感，适合做铺垫；放在画面留白处的旁白则更像补充说明，适合收尾。同一句话放在不同的位置，读者的接受度完全不同。作者在调整旁白时，除了删改文字，更应该试试移动它的位置，很多时候问题不在写了什么，而在放在了哪一格，以及那格旁边的画面正在说什么，两者是互相解释还是互相重复，而不是彼此打架。
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